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表装は楽し・・・(2)

先日、某工房にて、大好きな井上有一作品の表装作業を、手伝わさせてもらいました。
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井上有一さんは、多くの作品で、墨跡を意図的に強調する為に「ボンド墨(※1)」と呼ばれる特殊な墨を工夫して使っていたそうです。また、紙も、滲みを面白く活かす為でしょうか、意図的に紙の裏(荒い方の面:紙を漉いた後で乾燥板に張る方でない面)に書いていた様です。

まず、古くてシミや汚れのある作品の、既存の裏打ち(肌裏まで)を剥がし、状況を確認します。
作品によっては、裏打ちに安易な熱圧着タイプの糊や化学糊(伝統的な正麩糊などに対する近代の合成接着剤の呼び方)が使われてしまっていてキレイに剥がせない場合もありますが、これは、幸いにして正麩の薄糊だったらしく、乾燥状態でも容易に剥がせました。(もしも剥がせない接着方法の場合、残念ながら修復が難しいので、遠からずゴミとなる運命に・・・)

作品の端部から裏面にまで、溢れた「墨」が回り込み、分厚く固化した状態の部位では、裏側の分のみを削って(作品として見えなくなる部分ですので、やむを得ず)除去します。
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本紙のみの状態に戻したら、敷紙(今回はレーヨン紙)の上に伏せて、本紙裏面から加湿して全体を潤ませ、皺などを整形する作業ですが、文字の部分に墨が厚く固まってしまっているので、なかなか均等には潤みが進みませんでした。ただ、そこで余分な成分が溶け出して滲む事がなかったのは幸いでした。(破れや、特に「墨」の部分での筆圧によると思われる穴・捲れ・撚れ等があったりしますが、ここでは丁寧に解き、局部的に整形修正して、なるべく均一な平面に直します:吸い込みの良い紙では、墨の水分による吸湿と乾燥とで、数パーセントの伸縮がありますので、文字などの墨の多い部分では引き攣った様に歪み、無理矢理平面に張り付けると皺や破れとなります

新たな肌裏には、機械漉きで薄い紙(国内産楮)。増裏には、少し厚い炭酸カルシウム入り楮紙(本紙の酸性化による脆化を予防して、耐久性を増す事が目的ですが、直接本紙に触れることは避け)を使い、裏打ち後は表側の敷紙を直ちに除去してから置き敷き乾燥させ、数日後、周囲に糊を塗って仮張りの板に張り伸ばして、乾燥を待ちます。

普通は、この段階で経年によるシミや汚れの多くが抜け去り、キレイで平らな状態に戻りますので、それが表装作業でのひとつの醍醐味かもしれません。


今回は、金沢21世紀美術館にて2016年1月から展示される(全206点の有一作品群の一部として出品される)ことになるそうなので、掛け軸ではなく、パネル張りとします。
本紙サイズに合わせて特注制作したパネル材の表面には、砥の粉等の付着物が着いた状態なので、十分に水拭きで落とし、アクの染み出しを防ぐ為に、裏表ともに薄めた柿渋(伝統的な防水材/裏側にも塗るのは乾燥による反りを防ぐ為や木材から発生するガスの影響を抑える目的も)を塗り数日間乾燥させます。
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パネル材の表側全面に、炭酸カルシウム含有(※2)の楮紙小片をベタ張りした後、薄肉厚楮紙小片を袋張りし、加湿した本紙(裏打ち済み)の周囲に糊を塗って張り込み、電気ゴテで周囲を固め、乾燥を待ち、棹縁を廻して固定すれば完成となります。

美術館での展示は、かなり暗い条件となるらしいので、もしも、パネル張りでのこれらの中間作業が、殆ど省略されていたとしても、来館者には、何も気付かれないのかもしれませんが、見えない部分の品質には、携わった者にだけに判る自信や自負があり、まるでドラマに出てきそうな、ちょっと希少なこだわりの世界がまだ残っていて ・・・たのし






※1 「ボンド」は、接着剤の商標で、「つなぐ」・「結ぶ」の意味を持つ単語ですが、一般的には水溶性で酢酸ビニルなどを主成分とする「白ボンド」を指す事が多いと思われます。ただ、それを墨に混ぜた場合、大切な筆の洗いでの保守作業(有一さんの場合は奥様が担当されていました)が難しくなることや、酸性化による筆や紙の劣化を進めてしまうので、実際に有一さんがそれを長く使い続けていたとは考え難い事です。今回採取した墨の欠片は大切に保管してありますので、いずれ組成の分析も可能でしょう。

※2 炭酸カルシウムを含ませた紙は、主には紙を白く見せる事と、透けを防ぐ為に不透明感を増す事が目的で使われています。但し今回の様に、下張りとして使う理由は、遠い将来の事をも見据えて本紙の酸性化による脆化の劣化を予防する目的です。優れた文化財の寿命は、人間のそれよりも遙かに長くあるべきなので、その様な配慮が必要となるのです。




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by Ru_p | 2015-11-19 19:13 | アート・コレクション | Comments(0)

表装は楽し・・

以前から、やってみたいと思っていたので、少し練習しただけなのに、某表装展に
出品してしまいました。

(1)画セン紙に墨で描いた猫(寧々ちゃん)を、自由な解釈で楽しく軸装しました。

寧々眈々   (紙本墨画)
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やや太目の軸棒の先には肉球のマークを付け、金物と結び目は黒い羊毛の耳形で
隠し、モヘア製の鼠やシッポもアクセサリーとして添えてみました。
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普通掛け軸は、床の間で見上げて観賞する茶道文化の影響で、上の裂が明らかに
長いのですが、今回は、日常生活の椅子で見る時の目の高さを想定したので、本紙
の上下部分の裂の長さを、ほぼ等しくしました。
ヒモも、平ヒモでなく、裂と共色の丸ヒモとし、あえて目立たせました。
掛け軸の紐(緒;お)の背面での垂らし方は、画(本紙)の造形の陰陽を見て、左右を
決めていたと言う古来からの約束事もあるのだそうですが、今回は、尾(お)を出した
いと思われる方を、その日の気まぐれでも決められる仕様としました。
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(2)マクリで所有していた、作家さんの作品も、涼しそうな色調の描き表具(波紋の柄を描いた画セン紙と太明朝風柱部分の外側を、青っぽいストールを松烟墨で汚して作った裂)で表装しました。

夏楽図 ( のむら清六筆 「河伯泳法」 )
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夏なので、全体に寒色系の裂を使い、軸先には洒落でカッパ巻き(食品サンプル)を付け、やや太目の軸棒部分は、黒い海苔巻き風に見える様に、麻の裂を巻きました。
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周囲が傷んでいたマクリの本紙を、バランスを考えて方形にトリミング(24×72)すると、意外に小さく、余白も少なめだったので、もっと広い空間で泳がせてあげたら楽しそうだと考えて、こんな形になりました。
(こちらの表装は、美術雑誌「月間美術」から選定され、表彰して頂きました)






普通、プロの表具屋さんの場合には、お客さんから、好みやセンスを信頼されて品物
(本紙)を預かるのですから、奇抜さを主張する大胆な表装は難しいのです。
ところが、シロウトでも、自分の所有する本紙ならば、何をするのも自由なのです。
更に、正麩糊を使うので、例え失敗したとしても、濡らせば直ぐに剥がせて、幾度でも
やり直し可能で、安心なのです。

掛け軸は、①巻いて保管出来ること(裏打ちの糊が強くて固過ぎると、巻けずに折れますし、絵の具が厚過ぎると剥落し易いので不可)、②本紙を傷め難い素材を使うこと(酸性の糊や紙を使った場合、経年劣化で本紙が酸性化して脆くなり、粉々になることがあるので不可)、③湿らせても絵の具が滲まないこと(基本的に「日本画」は膠と岩絵の具の画なので、膠が弱いと滲んで将来の修復に絶えられないので不可)等の基本的なルールさえ守れば、比較的自由なアレンジが可能な日本の優れた伝統文化です。それと同時に、本紙の魅力を最大限に引き立てる使命も担っています。
コンパクトに巻いて仕舞える便利さは、海外からも注目を集めつつあるので、今一度その素晴らしさを見直すべき時期に来ているのではないかと思われます。

ただ、「日本画」だけを見ると、その技法(岩絵の具などを膠で解いて紙や絹などの基底材に塗る;膠画)は元々は中国から伝来したものでしたが、扱う画題や画風が長い間に日本風な様式に変わって来たためそう呼ばれているようで、定義の説得力には幾分弱さを感じます。

例えば「ラーメン」は中華風なので、日本で生まれたのに、日本料理とは呼ばれない事と、逆の意味で共通の違和感がありそう・・・。






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by Ru_p | 2014-08-20 22:54 | アート・コレクション | Comments(0)


妄想猫の起末具連記


by Ru_p

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