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江戸の餅つき・・(北斎)



餅つきの図 「前北斎為一筆」(絹本 肉筆画)  15009 49.7x40.6 
江戸の餅つき・・(北斎)_e0259194_06061544.jpg
(クリックで拡大)



前北斎為一(まえほくさいいいつ)と言う名は、葛飾北斎(1760~1849年)の60代始めから70代半ばに使われていた画号なので、今から二百年近く前の肉筆浮世絵ということになりそうです。
(その頃既に「北斎」と言う号は、弟子に譲ってしまっていたので、「北斎だったが、今は為一」と言う、ちょっといい加減な理由で命名し、使われていた画号 / 時代が経ち過ぎたので、たとえ真筆であっても、厳密な意味で、その事を証明をする手段は、もうありません:古い物全ての宿命)

餅の絡んだ杵を力の限りに振り上げ、極まった瞬間らしく、その周りの3人の仕種や表情が、実に活き活きと描かれています。多くの木版画絵本でも人気挿絵師として好評を得ていた北斎らしく、見事な画力と構成力(※1)を感じます。

江戸の新春の風俗となる鏡餅つきが画題名のですが、各登場人物(若い衆たち)を連携させる様な構図がバランス良く組み立てられていて、全体としての躍動感など、見応えを感じます。


他の北斎の画でも、雰囲気や存在感を強調する為に重要な役処には、非常に極端な体勢(無理な姿勢)をとらせる事があり、見ている側は楽しいのですが、「まさか、可能だろうか・・・」と感じつつも、知らず知らずに引き込まれていることがよくあります。

腰 折れそっ !!
江戸の餅つき・・(北斎)_e0259194_2102069.jpg

例えば、美人画で首を極端に前傾させるなど、人や動物の姿勢の誇張・風景画では遠近感や大きさや勾配などの誇張、 と絶妙で巧みに「誇張」を操ることが得意だったようです。
(やはり、天才・・・!)


(※1)
北斎が50代の頃に、描き貯めた下絵を基に編纂された万民向けの木版画絵手本誌の『北斎漫画』(十二編)の中に、下の様に似た画を見つけました。
(見開き頁左右の画「餅ハ餅屋」を結合して表示:下の木版画の原稿は、上の肉筆浮世絵よりも10年以上前に描かれたことになりそうなのですが、比べると進化の跡?が見られ・・・ 、設定や人物の数が幾分変わっています;北斎の性格ならば、未熟だった頃の似た画と全く同じ構成で描くことは、自在に発想出来るという自負やプライドからも、避けたかったのではないかと思われますが、木版の下絵の方は、版に貼られ一緒に削られたので、既に消滅のはず)
江戸の餅つき・・(北斎)_e0259194_0303624.jpg









肉筆画の方では、描線や添景が洗練(無駄なく簡略化)され、楽しく滑稽な雰囲気はより強調されたよう・・
鑑賞者の視線が自然に誘導される先を辿ると、ループとなって循環させられる様な構成のトリックもある?(一つの画面なのに、人物毎に目で追って注視すると、自然に次の人物に視線が誘導され、コマの無いマンガや絵巻物の場面を見る様ですし、さらには餅をつくリズム感や声まで感じられる様で、楽しませてくれる画です) 

 笑顔が幸せそう・・・





江戸の餅つき・・(北斎)_e0259194_11443162.jpg

画賛の「雛麻呂」は、(初代 弥生庵)雛丸と呼ばれた狂歌師(京都の二条家より「弥生庵」の号を受けた幕臣で、1830-1844年頃活躍していた人)の別号と思われます。

「若いし来たりて 顔見る春に 福(さいわい)くるとて 餅ほ鏡に 登(のぼ)らせけるかな」
と書かれているのでしょうか?




by Ru_p | 2015-06-15 00:08 | アート・コレクション | Comments(0)


妄想猫の気まぐれ記(ジユウビョウドウ)


by Ru_p

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